記憶很奇妙，對於《孽子》的原著與電視劇，我竟只殘存「很好看」這樣子的印象而已，以及這是個在新公園的男孩子們的故事。發現舞台劇的時候，也就是看看卡司，就決定要去看了。不過因為發現的太晚，沒有買到假日的場次，卻也算發現的夠早，才來得及請同事幫我買到八折票，最後在既是情人節又是元宵節這個日子裡，去看了《孽子》。感謝朋友沒去約會，而是陪我去看舞台劇。（笑）
《孽子》中的靈魂人物，其中之一是阿青（莫子儀飾演），另一個就是龍子（吳中天飾演），還有就是阿鳳（張逸軍）了。這是一部以歌與舞呈現的故事，歌舞並不是那麼多那麼滿，呈現出來的情緒卻強烈而動人。我特別喜歡阿鳳毫無對白，以舞表現出內心狂野暴烈又痴心的一面。他和龍子愛的熾熱，因此燒了對方，也反噬自己。
至於阿青，他在光明與黑暗之間，情緒在深不可測的夜，遇見了龍子，認識了傅老爺子，他從他們的遭遇裡，映造出自己與父親的關係。他們都不願成為孽子，然而在那樣的年代與社會風氣，在軍官的頭銜與國家的權力之下，愛上同性是那麼微不足道的渴望，卻又為什麼是逆倫背國的滔天大罪呢？傅老爺子明明愛自己的孩子，卻又傷了自己的孩子，他對於這些新公園的男孩的關懷，是一種對於傅衛的悼念，以及對阿鳳的彌補吧。
劇中這麼多同志的典型，最出色的卻是帶著他們的Tomboy楊教頭。在舞台劇中，楊教頭轉化了性別，成了男化的女性，帶著這麼些沒有歸巢的小鳥，想盡辦法安身立命。結尾是個傳承，流離失所的孩子，遇到了曾經遇到同樣處境的阿青，一代接著一代，找到自己的路，雖然這條路途，困頓難行。
我在酒吧要解散的那場戲哭了，好不容易有地方可以去，有個歸屬的地方，卻因為有心人的炒作，一夜之間就失去了立足之地。他們只不過是一群寂寞的孩子，只不過是一群想要去處的孩子，只不過是一群因為性向跟大眾不同，就被視為妖孽的孩子，何其無辜。
我還好喜歡小玉這個角色，劇中演得花枝招展的，深怕沒人注意他，非常有特色。龍子殺了阿鳳的眼神也很棒，有一幕他殺氣騰騰的看著觀眾席，我差點以為我會被他殺死。想起他在《甜蜜殺機》也是各種面向，覺得吳中天真是個可塑性很高的演員。唯一覺得有點令人困惑的，大概是他不夠老，演來總覺得跟阿青同齡，不像是個飄零十年的男人。
李青的媽媽（柯淑勤飾演）也很棒，那瘋癲又對兒子充滿愛憐的模樣，聽見小兒子過世又崩潰的狀態，詮釋的非常的精彩。查了才發現當年電視劇她也是飾演同樣的角色，但卻讓我隱隱感到不同之處。電視劇與舞台劇的表現方式，果然很不一樣。
酒吧的設計很棒，因為個人偏好，我買了挺前面的位子，酒吧的場景在我面前緩緩升起，演員近在眼前讓人好害羞。那些男孩子雖然大多沒什麼台詞，但總恰如其分地演著自己當時的狀態。除了主要演員，我總忍不住分心去看看其他旁邊的人在幹什麼、在說些什麼。
插曲是楊宗緯唱的「蓮花落」，無論是曲調或歌詞都意境深遠，最後出現了這首歌，故事就更沉痛了。阿青跟龍子在旅館的一幕還滿唯美的，但我被後面的佈景吸引住目光，只是單單做了窗跟半個Hotel招牌，就把氣氛做得那麼足，舞台劇的魅力真的很難形容。
對於《孽子》文本的探討，我學識太過淺薄，說什麼都覺得是班門弄斧。這部作品歷經這麼多年，都還是這麼令人印象深刻，或許是年紀比以前大了一點，更能體會那作品中的無可奈何，不論是父母，或者是孩子。有股衝動好想重看小說，也很想好好的再看一次電視劇，或許在多年後的今天，我會有更多不同的體會也不一定。
→到博客來看看《孽子》
→到博客來看看《孽子：貳零壹肆 劇場顯像》（劇本書）
您好
我是創作社的網路宣傳人員Melisa
非常謝謝您撰寫這篇關於《孽子》的演出心得
想請問您是否方便提供內容讓我們能放在接下來的宣傳電子報中？
謝謝！祝，順心。
Melisa