因為今天稿子終於刊登了，我終於可以跟大家分享這則座談紀實。忍耐了一個多星期，一直很想跟大家分享當天的歡笑。連自己聽錄音檔做稿時都覺得自己跟旁人怎麼可以笑得這麼大聲，大家快來看石田衣良、吉爾‧勒賈帝尼耶和張國立妙趣橫生的對答，還有主持人臥斧的妙語如珠，這大概是我這些年參加的座談，笑得數一數二大聲的場次啦！（以下為座談全文）
2/8的晚上，台北飄著雨，誠品信義店齊聚一堂等著聽「不只是小說家：三國型男作家的城市故事」的讀者們。這三個型男作家分別是來自日本，著有《池袋西口公園》系列的石田衣良，來自法國，著有《明天我就不追了》、《明天我就不幹了》二書的吉爾‧勒賈帝尼耶，以及台灣本土作家，化名為伍兩柒，寫出《搶神大作戰》張國立。
開場前，木馬的總編問了台下的讀者問題暖場，說對了就送一本台上作者的書，題目是請大家說出台上三位作家的三個相同點和一個不同之處。台下有名觀眾以迅雷不及掩耳的速度舉手作答，想當然第一個答案便是「都是男性」囉！不過這個答案太簡單了，總編輯請他再想一個，機智的台下讀者立刻回答：「三位國家都是歐吉桑，但不同國籍。」引起台下讀者們哄堂大笑及熱烈的鼓掌，而活動也在此揭開了序幕。
接下來由讀癮出版社的臥斧為大家介紹這三名作家和他們的作品。
臥斧：今天感謝大家遠道而來，天氣這麼差又下雨，對台上的作家感到很不好意思，要是他們早一點來就好了，過年的時候天氣這麼好。今天請來石田衣良老師，剛以伍兩柒筆名出書的張國立老師以及法國的吉爾大叔，並不是因為他們都是型男，而是因為他們的作品中都有共同的特色，他們都是暢銷作家，也都做過奇妙的工作，都寫過推理與愛情，還有各種類型小說，在他們的小說中也會看到非常明顯的東京、台北或巴黎的各種特質。透過共同的問題，會讓大家了解這三位不同城市的作家。
第一個問題：請問三位除了寫作之外，做過最奇怪的工作是什麼？為什麼去做這個工作？在這個工作裡面遇過最奇妙的經驗又是什麼呢？首先問吉爾大叔（臥斧不小心把私下的暱稱都說出來了。）
吉爾‧勒賈帝尼耶（以下簡稱吉爾）：我做過最奇怪的工作是切蔬菜，而且最討厭切馬鈴薯。
張國立：我做過很多工作，最特別的工作是玻璃瓶檢驗員。之前做過的工作大多是已經消失的行業，第一個送報員，現在已沒有送報員了，再來是玻璃瓶檢驗員。那是高中在關渡打工，在玻璃瓶製造出來的時候檢查有沒有裂縫，以免流到市面上去。那時都是做百事可樂的玻璃瓶，現在都已經是寶特瓶了，希望作家不會也成為消失的職業。
石田衣良：我做過最奇怪的工作一個是電視節目主持人，另一個是在工地現場做工。雖然在電視台工作對寫作完全沒有幫助，但因為作家是肉體勞動，在工地工作對於儲備作家的體力來說是非常有用的。
臥斧：石田老師有點回答到後面要問的問題，不過剛才三位老師都沒有說當初為何會去做個奇怪的工作，再麻煩三位老師回答。
吉爾：當時還很年輕，而且缺錢。因為還沒成年，所以無法做後來在拍片場擔任的爆破員。
張國立：我也是跟他一樣，也是因為很窮。我那時是童工，經常被老闆欺壓，除了壞的瓶子要打破，好的瓶子要裝在木盒中抬上廣場，那時每次要抬十二瓶玻璃瓶，而且很大很重。這對我當作家很有幫助的一件事是拿筆會拿久一點。
石田衣良：我是因為在地下鐵的工地做工日薪最高，至於我為何會去NHK主持，我自己也不太曉得。
臥斧：三位回答讓我們知道，童工問題非常的氾濫，第二是大家為了錢什麼事都做得出來，第三是若大家想要成為作家，不要忘記做肉體的勞動，這對未來創作會非常有幫助。
在座三位都已經是非常成功的作家了，除了寫作之外，有什麼工作是三位還要想要試試看的？為什麼？
吉爾：我非常喜歡寫作，想不到寫作之外的其他工作，後來再想了一下，芭蕾舞明星或許不錯。
張國立：我一心一意想當領隊，去年也考過了領隊，也有去受訓。我是觀光局裡面受訓年紀倒數第二大的，第一名是六十五歲的。今年希望能夠帶團出國。
石田衣良：我想要當廣播節目ＤＪ，或是一個人的喜劇演員。（口譯補充：大概類似脫口秀。）
臥斧：這幾天和作者相處，都各有各的奇妙的地方，有時我們覺得先讓作者知道題目，準備一下比較好，但吉爾大叔說他比較喜歡臨場反應。張國立老師就住在國內，跟我們互動也最多，還會一起去喝酒吃宵夜之類的，每次都可以講很多奇妙的軼聞，像我知道台灣童工的事，卻沒聽過去當玻璃瓶檢驗員的經驗。
剛剛有一段石田衣良老師有稍微回答到的，過去有哪些工作對現在寫作經驗產生最大的影響？為什麼呢？
吉爾：做過的所有工作都幫助自己成為現在這樣的人，非常幸運的是很早之前就知道自己想要做什麼，自己想要做的就是創造情感、創造情緒分享給其他的人，這也是為何一開始會去從事電影相關工作，一樣是創造情感與情緒，而現在加入了寫作這個部份。
張國立：過去做過的事情對我都很有幫助，因為我之前做過的事情收入都很少，所以我很珍惜作家這個工作。而且我花了最多時間的工作是當記者，記者這個行業對我很有幫助，以前一年要寫十多萬字，而且沒有稿費。現在當作家一年寫十多萬字還有稿費，是個很令人滿意的工作。
石田衣良：對我來說最有幫助的是寫廣告文案，現在要我寫十二行每行十四個字我也能寫出來，或是自己作品的文宣我都是自己寫的。
臥斧：文宣自己寫對編輯來說是個非常讚的作者，大家如果待在出版行業待過都知道，編輯寫書封上那幾個字，寫完還要被通路嫌，還要想讀者看這個會不會有興趣，就知道是多大的一個考驗。
有一題原本題綱上沒有，但剛好想到就順便問一下：有沒有哪個工作，無論好壞，是絕對不想去做的？
吉爾：在阿爾卑斯山上的公車司機
臥斧：為什麼？
吉爾：因為高山上其實沒有什麼乘客，會很無聊。
張國立：只要是要上班、有辦公桌的地方我都不會去，因為上班太辛苦了。
石田衣良：因為現在有個很小的小孩，所以我絕對不想做的是托兒所的老師。
臥斧：是覺得被小孩整天煩已經夠了吧！真是十分誠實的爸爸，不知道夫人怎麼想。
剛剛聊的是工作的部分，前面也有提到這些作家有共同的特色，其中包括他們的作品裡面有相當鮮明的城市特質，石田老師跟吉爾大叔都是第一次到台灣，我們就常會去問他們相關的問題，但得到的答案就會相當的應付。像是台北很不錯呀！但這天氣哪裡會覺得很不錯咧？覺得大家很親切，但都是自己人當然要很親切。最好玩的是吉爾大叔昨天早上七點剛抵達就有很多行程，下午到書展會場就被抓去拍紀錄短片，導演問他對台北的印象是什麼？他說：我什麼都還沒看到。
今天三位都在，想問這三位作家，假使想要對外地人介紹自己居住的城市，那會推薦哪個特色跟景點？為什麼？
吉爾：巴黎是個有很多外來賓客的城市，它會這麼美麗與夢幻，是因為這些外來人帶來的夢想，巴黎被稱為明亮之城，是因為這些外來的人帶來的夢想，讓這個城市發亮。
張國立：大家都住在台北，我也不知道要講什麼。大家都知道台北哪裡很壞嘛！
臥斧：張國立老師不能這樣混過去，我對你的期許就是對大家都知道的地方也能說出一朵花來。
張國立：台北最好的地方是離開市區，待在台北我就會有一股壓力，可能因為工作的關係，也可能因為在台北我就會隨時想到我老婆。離開台北就很好，比如說騎腳踏車去北海岸，或是到九份的山上去，總之離開台北最好，才有旅行的感覺。
石田衣良：我住在東京的澀谷區，在走路約十分鐘的地方就有澀谷的中心街，有非常多店跟青少年的活動場所，大家有空可以去散散步吃拉麵。
讀者：請問老師推薦哪一家拉麵？
石田衣良：我其實在澀谷不吃拉麵。
臥斧：從三個人的回答裡面，大家就知道只有一個人認真的回答我。但張國立老師的答案我可以接受，因為我也住在台北，我大概是希望他給我一個Surprise的答案，剛才那算什麼Surprise？吉爾大叔非常客氣，客氣到我不知道巴黎什麼地方好玩，所以我必須逼吉爾大叔補充一下。
吉爾：我生在巴黎，如果真的要推薦的話，巴黎最特別的是它其實不是一個城市，而是許多的小村莊，巴黎的每一個區其實都有非常不一樣的氛圍，光是在村莊散步就能從一個氛圍走到另一個氛圍，但是在不同地方走動的同時，又會找到跟自己相似的地方，就是我覺得最可愛的巴黎。
石田衣良：我前年有被招待到里昂書展，如果要我推薦會推薦里昂，而不是巴黎。
臥斧：下午的時候，總編輯高翊峰和吉爾大叔在書展會場對談，對談中有提到翊峰有一個法國朋友是在法國南部的攝影師，這個攝影師對他說自己小時候的休閒活動就是跟巴黎的人打架，中午吃飯先聽到這件事，便問到是打架還是真的動手動腳的打架？他們說是真的打架，就像不在台北的人會覺得台北的人就是天龍國的人很討厭。聊完這件事以後，吉爾大叔就一直說：因為我是巴黎人，所以我就怎樣怎樣怎樣，其他人可能不會懂。我想石田老師的說法可能會激起他的鬥志。我就不要再延續這個話題了！
剛剛有提到三位老師都有寫過推理故事，推理的類型有很多，可能有暴風雨山莊、有冷硬派之類的，想請問三位老師，哪一種推理故事最適合發生在自己的城市裡面？
吉爾：寫過的還是還沒寫過的呢？
臥斧：都可以，吉爾大叔以前寫過推理小說，之後也有推理小說在進行中，所以才會問這個問題。
吉爾：對我來說，過去巴黎是個很有懸疑性的城市，有地下道或大教堂等等。但是到了今天來說，巴黎已經是個愛情的城市，是一個大家相遇的城市，是一個歡樂的城市，所以覺得現在的巴黎已經不再適合寫懸疑偵探小說，過去其實有像《基督山恩仇記》這種非常懸疑的經典作品。
張國立：巴黎的偵探都是要喝點香檳酒，和漂亮女人出去；日本的偵探就是不喝酒不抽菸，充滿了正義感；台北的偵探最好從早上開始就喝酒。
臥斧：張國立老師的偵探都是以喝酒為重點。
石田衣良：因為我現在描寫的以東京為背景的是青春推理，接下來也是這樣子的故事。所以根本上來說，我不太知道東京比較適合怎樣的懸疑事件。但我如果真的要寫的話，會寫像吉爾大叔這樣的人，在東京有殺人跟愛情的經驗。
臥斧：聽起來滿厲害的。其實這三位在來之前才稍微坐在一起聊天，但大家可以發現非常複雜，因為三個人語言都不一樣，只有講到英文的時候，其他兩個才聽得懂。但是要表達的時候，大多需要口譯傳來傳去，我覺得剛才石田老師的回答非常的厲害，一起把大家都串起來。
既然吉爾大叔提到巴黎是個愛情的都市，就我淺薄的閱讀經驗來看，愛情的故事都有點像，雖然吉爾大叔的《明天我就不追了》讓我有新的看法，但我覺得愛情的故事理論上來說都長得有點像。若大家在各自的城市寫愛情故事，會讓這個故事有怎樣的發展，和這個城市會產生怎樣的關係呢？如果用自己居住的城市來寫愛情，會有哪些特色會和這個城市有關係呢？
吉爾：其實當我寫作的時候，很少寫出明確的地理位置，如果大家有看《明天我就不追了》就知道，我覺得這個故事才是核心，可以放在任何地方，甚至是台北也不一定。尤其兩個人在發展愛情故事的時候，重要的不是地點而是對方，最好的描繪是在描繪對方，即使身處在聖母院或巴黎鐵塔，談戀愛的時候在那些地方是很浪費的，因為眼裡只看到對方。
張國立：在台北寫愛情故事比較簡單，大部分主角都是女的，例如兩個人在一起，早上女生就問男生說：「今天你就想去哪裡呀？」男的：「隨便。」「今天想去吃什麼？」男的：「隨便。」最後女生很生氣問說：「難道你都沒有一點自己的主張嘛？」男孩就說：「有呀！你說什麼我都可以呀！」這就是台灣的愛情。台灣的男生要積極一點，主動一點！
誠品工作人員：今天在場的男生有點少，這個呼籲他們可能聽不到。
張國立：可能是因為男生不太想看到三個歐吉桑。
石田衣良：因為現在大家在日本都不想談戀愛，不想結婚，可是想要小孩，所以我想寫的故事是兩個不想談戀愛又不想結婚的人，每個月只有在女性的排卵日約會。
臥斧：這個聽起來滿奇妙的。在場應該夠成熟可以聽這樣的話題了吧？這是東京特有的狀況嗎？
如果要寫懸疑驚悚或推理小說，不寫自己的城市，那會選哪個城市？
吉爾：大城市都已經太清楚了，懸疑性質比較少，如果寫會選大地點，真的要寫台北是個不錯的背景，因為台北有最新的科技也有很舊的建築物，有豐富的人文，據說森林裡面還有許多防空洞。
臥斧：這是誰跟他講的？
吉爾：另外他還想知道，要怎樣才知道怎麼排卵？
石田衣良：就是女性會跟男性說這三天一定要跟她約會。
臥斧：這是小說發展的情況嗎？
石田衣良：我覺得大家既然笑得這麼開心，應該可以寫吧！
臥斧：希望今天能讓各位老師都靈感飽滿。
張國立：所以下一本推理小說，是一個法國兇手到日本，殺了一個不排卵的女人，偵破案子的是台灣男生。
石田衣良：接下來要寫的小說會選亞洲的城市，像是上海、台北或加爾各答，或者是里昂。
臥斧：里昂是亞洲城市嗎？書名會是什麼？
吉爾：我想到了，書名就是「在台北排卵。」
臥斧：如果我是出版社我不會出。原本想說三個人想一想會有新書出來，結果聽這書名感覺不太妙，算了。
剛才老師們把我想問的問題的講了一半，老師們覺得在台北適合寫怎樣的小說？張國立老師可選擇其他城市，講離開台北可以寫怎樣的小說。
吉爾：台北是個熱鬧的城市，大家溝通非常順利，也很熱情，喜歡歡笑，所以台北對我來說是個適合寫溫馨喜劇感情的城市。還可以加入一點動作，因為101有可能會爆炸。
臥斧：昨天吉爾大叔來的時候，住的飯店從窗外看出去會看到101，就一直覺得這個建築的長相很奇怪，見面時就問我101多高，我告訴他是508公尺，他就覺得真是不可思議，一直在旁邊喔啦啦喔啦啦，就想說要上去看一下，今天見面就問我說明天要不要一起去爬101，又說上101可以看到台北市，我就想說這天氣就一片霧有什麼好看的，我想他對101印象應該非常深刻。我昨天告訴他508公尺的時候，他對我說：「Don’t jump!」
張國立：寫推理小說最好的地方還是台北，因為有人要來排卵。台北人際關係關係非常緊密，每個人又非常客氣，都不會講真心話，發生誤會就會比較大，台北還是一個滿好的殺人的地方。
石田衣良：在來這之前剛搭車子去貓空逛了一圈，逛完以後覺得若我要寫推理小說，故事是在台灣的公車司機，殺了一個法國人，要去追查公車司機的男性，以前是一個記者，後來成了台灣作家，用來犯罪的道具則是百事可樂的瓶子。
吉爾：回巴黎要告訴朋友，台北是一個沒有殺人犯，但充滿排卵的城市。
臥斧：張國立老師可能要為這個負點責任，我覺得石田老師的故是滿好的，可是排卵這個結論可能不太好。
石田衣良：充滿排卵女性的城市對我來說是非常夢幻的城市。
臥斧：為何台北到最後會變這樣？
石田衣良：我接下來會正經一點。
臥斧：沒關係，只是希望不要讓兩位遠道而來的作者產生奇怪的誤會。其實他們來一趟不太容易，像吉爾大叔搭飛機就要二十幾個小時，一直到剛才吉爾大叔都說自己好像還是在作夢，因為一來就是滿滿的行程。昨天下午的時候問他會不會累，他說不會但是有點傻傻的，若問名字還知道，問其他的就不確定了。昨天那些訪問的答案對不對，我們也不知道，希望是昨天那個口譯幫他歪了大部分的內容。關於石田老師，大家有關心新聞就知道東京大雪，延誤了數百班飛機，東京的飛機沒有來，表示沒有飛機可以回去，理論上明天石田老師要回東京，但如果飛機沒有來，他可能也回不去。一切的Trick就在這個時間差裡面！這應該是西村京太郎吧……我剛要問什麼？
吉爾：（大笑）
臥斧：我覺得身為編輯可能不要跟作者混太熟，不然會被恥笑。
接下來想先請教吉爾大叔，為什麼《明天我就不追了》的茱莉會從行員轉換到麵包店工作，為何他會做這樣的選擇？
吉爾：對茱莉這個角色的改變，有一部份作者沒有看到，原本是要以男性角色寫愛情觀，但深入思考後，覺得寫男性角色愛情觀，十二頁就沒有了，第四頁就上床了，所以後來改成女性茱莉。對我來說，這本書是關於生命中的選擇，原本在銀行工作中非常不快樂，投射出的價值觀也和自己不符合，所以換到從小生長的麵包店。
臥斧：所以住家附近有令他印象深刻的麵包店嗎？
吉爾：對法國人來說，最重要的名勝古蹟不是聖母院，而是麵包店。因為對於所有法國小朋友來說，麵包店是他們第一次可以採購的地方，買完麵包剩下的凌前可以買自己的糖果，也是一個香味四溢充滿歡樂的地方，所以選擇麵包店。
張國立：吉爾大叔剛來台灣就參觀了便利商店，我們買麵包都是在便利商店，他要怎麼辦呢？
臥斧：今天有朋友帶吉爾大叔到7-11參觀，他覺得非常神奇，小小的店裡什麼事都能做。又能繳錢，又能買民生用品，還可以上廁所跟買咖啡，所以他就決定買兩顆茶葉蛋，在門口把茶葉蛋吃掉。
那請問張國立老師，為什麼你的主角是一個廟祝。
張國立：因為對台灣人來說，廟是一個很重要的地方，比如你找不到對象要去廟裡，找到對象也要去廟裡還願，結婚前需要去廟，因為想要結婚，結婚後還是要去廟裡，希望生個男生。我們的人生裡面和廟發生的關係非常奇特。想要賺大錢首先想到的不是努力工作，而是買張樂透去廟裡拜，中國人跟廟一直都關係密切。可是我們經常忽略廟裡面有個人物叫廟祝，我對這個人物非常好奇，我去廟裡都會找看起來最邋遢，最喜歡穿拖鞋的人大概就是廟祝。和他聊天會發現他的人生觀是比較特別的，不會太在意一些世俗的東西，只在乎有沒有酒喝，所以我很喜歡廟祝。
臥斧：聽起來你的廟祝跟你的偵探好像是同一款的，是不是以後可以寫廟祝偵探。
接下來想問石田老師，大家都有看過《池袋西口公園》系列，知道真島誠是主角，我對真島誠印象最深刻的有兩點，一是在水果店打工，我想他媽媽沒有給他工資，應該是打工，另一個就是愛聽古典樂，為什麼會把這兩個特質放在他身上呢？
石田衣良：因為我們家在東京舊街區開了一間店，我常常被使喚去幫忙，而且我又很愛聽音樂，所以就自然而然會把店裡面的工作跟放音樂聽這兩件事結合在一起。另外要跟張老師說，日本以廟祝或住持為主角的小說沒半本，因為他們大概都是很有錢的壞人。（口譯補充：因為日本的廟不用繳稅，他們可以去吃喝嫖賭。）
臥斧：我知道日本的住持可以結婚生子，京極堂算神社好像不太一樣。都沒有好人聽起來好像有龐大的黑社會的感覺。
剛剛談過了不同的城市，雖然有位作家說愛情小說裡城市不是太重要，而一本小說最重要的就是情節，那請問三位作家，你們所寫過的情節中，最滿意的是什麼？又發生在哪個故事裡面呢？
吉爾：對我來說，每次寫一本小說，就是跟自己筆下的人物生活一陣子，和他們相遇。個人很難做抉擇，每次都很喜歡自己的角色，如果要說最喜歡，就是現在的這本。附註一下：這個答案跟兩年前法國作家紀優‧穆索一模一樣。
臥斧：補充一下，穆索是非常暢銷的作家，吉爾大叔跟穆索是滿好的朋友，去年他們出版書的總銷售量，都在前十名，穆索在第一名，吉爾大叔在第三名，但事實上因為吉爾大叔的title數比較少，作品全部加起來只有三本，但穆索已經二十幾本，光看單本的話，吉爾大叔是去年法國銷售最好的作家。但他會知道自己第三名，就是因為穆索打電話跟他說他是第三名，自己才是第一名。大家要知道，交朋友是很重要的一件事！
張國立：寫每本小說時，都會不太一樣。我寫《搶神大作戰》時是在紅樹林的山上，走路下山要半小時，而且又是冬天很陰濕，每天都靠生力麵過日子。小說裡面就出現了一個角色認為生力麵是名產，他提供朋友各式各樣的生力麵，這個角色就自然而然出來，所以每一本都不太一樣。至於最喜歡哪一本，現在擺在這邊賣只有這本，我當然只有喜歡這本囉！
石田衣良：我就很像水龍頭壞掉一樣，我寫的書現在只有大概五十本，但我還是不曉得我接下來會寫什麼，但我會繼續寫下去。
臥斧：那比較滿意的情節呢？
石田衣良：這是我高中同學的故事，他爸爸酒精中毒，每天都家暴，他和弟弟聯手在冬天非常冷的時候，把他爸爸推到外面去，對爸爸潑水，隔天早上爸爸就凍死了。剛剛那是真實的故事，可是在我的小說裡面，那個爸爸在凍死之前買了一輛他兒子一直很想要的藍色腳踏車，他兒子想要把腳踏車丟掉，卻怎麼也沒辦法下定決心。這個部份是我覺得應該還滿好的情節。
臥斧：這個出現在哪一本呢？
石田衣良：14Teen（尖端出版）。
臥斧：身為一個法國、台北的、日本的作家，在面對不同語言的讀者，會怎麼說自己的特色，或這個國家小說的特色？
吉爾：我對小說的期望是能幫助讀者感受到內心最高尚、最善良的那一面，讓他們度過更快樂的時光。至於要評斷自己的小說的特色倒是說不出來，反倒希望讀者可以告訴自己，因為自己看自己是沒有距離的，但和讀者是有距離的。
張國立：我的下一本小說即將出版，書名是《張大千與張學良的晚宴》，這本小說比較特別的是在大陸先出版，我發現不太一樣的地方，讀者會拿著我的小說用念的。後來才知道，他們是在念兩岸之間語言的差異。這本書在二月底會由印刻出版，因為我忘記臥斧的問題了，所以打書先。
臥斧：待會會讓你打書啦！
石田衣良：我對我自己的小說不會有太大的興趣，但我想跟大家說我想寫的小說就是能夠即時反應社會現象的小說，希望大家注意到。接下來正在寫和中國比較有關的事情，最近因為日中有很多仇恨跟政治上不開心的事，我希望我和我的讀者都能夠變成比政治家更聰明的人，能夠跨越這些情緒。請大家期待接下來的十一集。
臥斧：這是最後一題，三位面前都有自己的新作品，在場可能有很多讀者都看過，或只看過其中一本，這是個非常難得的機會，有三個不同國籍的作家一起參加座談會，希望三位介紹自己的書，讓讀者知道這本書在講什麼。
吉爾：自己的下一本小說是講女性的復仇，至於現在這一本《明天我就不幹了》是關於一個六十幾歲的男人，在西歐非常容易遺忘中老年人，把他們推出這個世界，這本書的男人就是覺得自己已經被遺忘了，但他所做的改變就是來到一個不同的國家做完全不同的工作，遇到許多比他年輕但生活中有困難的人，讓他必須重新出發，並重新發現生命的無限可能。
臥斧：這明明是本很好笑的書怎麼講得如此沉重。
張國立：剛剛我和大家比較了一下年紀，石田衣良比吉爾大五歲，我比吉爾大十歲，這是為什麼我坐在中間的原因，因為各差了五歲，這三本小說我正好都看過。吉爾的小說會帶給你溫暖的感覺，是講一個大房子裡面，一個老人照顧其他人的故事。石田先生你們不要看他假裝很年輕的樣子，他的小說裡面有非常多年輕的憤怒，對社會不公平的反應非常強。在他們夾在兩個人中間，寫得最平穩。我的這本小說是返老還童，我不是寫給我們這一代的人看的，是寫給比較年輕的人看的，所以裡面充滿了想像跟幻想，主要以平溪線鐵路為主，在平溪線上發生各種奇怪的事情。因為我們經常忘記台灣的歷史，我主要寫台灣的歷史，但是用很幽默的方式，所以不要看我年紀最大唷，我寫的最年輕。
石田衣良：我是來自東京的型男，雖然我在裝年輕，但我現在53歲。讓我在這裡講解自己小說的內容，就很像在這裡和大家說明自己穿的內褲是什麼顏色。因為很長，就簡短說明，這是我從出道以來就寫的作品的第十集，在裡面發生一些事件，有人去解決，大概就是這樣。
臥斧：接下來的時間開放現場觀眾提問。
讀者：我想要請問石田老師喜歡怎麼樣的推理小說？
石田衣良：我喜歡的不是名偵探，比較偏向冷硬派，以前的話是雷蒙，錢德勒。
讀者：三位老師都有自己創造的人物，每個人物都有自己的人生，三位老師有沒有想過如果自己不是張國立、石田衣良或吉爾，會希望和誰交換他的人生？
吉爾：可不可以先讓我活完這輩子？當前要做的事是簽書會以後，回到自己的房間把門鎖起來，因為我深愛自己的太太跟小孩，不想一直待在這個充滿排卵的城市。
張國立：吉爾都這麼說愛自己的老婆小孩，不願意交換人生了，你們覺得我還可以講說要交換自己的人生嗎？
石田衣良：在此想跟大家說抱歉，把台灣的印象都弄亂了。因為小說角色的人生已經決定了，一點都不想跟他們換，若真的要選一個，會選《池袋西口公園》系列裡面的安藤崇，過一個爽快的人生。
臥斧：像他的人生有點過太爽，因為他除了偶爾出來幫大家解決問題以外，不知道還需要幹嘛？
讀者：希望三位對台北和自己居住的城市的印象設計一個角色，張國立老師可以講台北以外的城市，但請是排卵之外的角色。
吉爾：我認為巴黎是男人，台北是女人，兩者之間會發生非常美麗的愛情故事。
張國立：最近看了一部電影叫《白日夢冒險王》，他是改編自美國一個短篇小說，其實台北的人生活和這個人差不多，早上七點多起床只有一件事情要做，就是上班，上到八點半或九點半，做的工作什麼的都差不多，所以台北人的生活就活在想像裡面。我以前上班從早上十點半到晚上兩點半，所以大部分的時間都在幻想，想說自己沒上班的話會怎樣，我覺得台北人都可以當小說家，因為上班真的是一件很無聊的事情。
石田衣良：我覺得台北是一個很聰明很漂亮的編輯或作家或版權經紀，在東京很貧窮很偷懶的作家，台北的版代或編輯就去逼他寫出作品來。
臥斧：大家就知道作家難得來都遇到哪些人。
讀者：之前有到東京，但找不到《池袋西口公園》那間水果行，，怎麼會想到在公園旁擺水果行，而不是擺其他的？
石田衣良：我小時候家裡就是開水果行，所以被逼著賣了很多橘子蘋果，那個時候客人若說要五百公克的馬鈴薯，我可以隨便拿就準準的拿到五百公克。
讀者：我想請問三位老師的寫作癖好，請張國立老師不要說喝酒。
吉爾：一開始對我來說寫做是一件非常神聖的事情，需要非常專心，那時不是非常有錢，住在一間樓中樓，我的太太在睡覺的時候，必須把毛毯什麼的釘在工作室的周圍，讓燈光與聲音不要透出去干擾太太。我每天都是三點半起床寫到早餐時間，只要太太半夜醒來上廁所踩到地板發出聲音就糟了，靈感就跑掉了，就覺得神聖的事情被打斷了，就跟太太發牢騷。
後來生了小孩，小孩發現爸爸在工作時都不動非常好瞄準，就拿空氣槍跟橡皮筋之類一射就可以射到爸爸額頭正中間，這時我就會追著小孩跑，搔癢搔到小孩尿出來當作報復，從此就學會了到任何地方都可以寫，隨時隨地都可以專心。
張國立：我跟吉爾大叔的狀況差不多，因為我太太睡覺很怕吵，我打電腦敲鍵盤聲音又很大，太太有時會說我是在敲鍵盤還是在修房子，所以我在寫作的過程中一直在換鍵盤，希望換一個沒有聲音的鍵盤，但到目前為止還沒有成功過。可是寫作的時候不能喝酒對不對，不能喝酒是一件滿無聊的事情。
石田衣良：我一開始寫作就有書房，就在書房裡開音樂，邊哭邊笑邊寫，所以我在寫作的時候，狀態非常丟臉，打死也不能給人看見。可是像老婆這種生物，對小說家非常冷淡，如果大家要當小說家，婚前婚後老婆冷淡的態度大家要先想清楚。
讀者：貓咪在吉爾大叔的書中占了很重要的地位，我想知道貓咪為什麼會一直出現，茱莉又為何要這麼恨貓咪？
吉爾：在小說中茱莉並不是真的憎恨貓咪，他和貓咪的關係就和所有人和貓咪的關係一樣，如此的優雅美麗，可是我們同時也非常希望看到他爬樓梯摔倒撞到。小說中會一直出現貓咪，是因為牠是一種和我們非常接近又非常獨立的動物，簡直像一個外星人一樣在我們生命中存在，自由自在地不理我們，有時又會和我們有非常微妙的關係。比如說我們看到牠出糗，感覺得到貓咪會自己覺得丟臉，同樣有時也會發現貓咪帶著不屑的眼神在看你，這就是貓咪可愛的地方。
臥斧：最後謝謝三位遠道而來作家，也感謝大家前來。
參考書籍
→《池袋西口公園》系列
→《明天我就不追了》
→《明天我就不幹了》
→《搶神大作戰》
都很風趣啊！